鈴木　構成と書き出しという意味では、構成が先。

森合　やっぱり、そうですか。

鈴木　自分は最後まで構成してからじゃないと、怖くて書き出せない。だから書いている時間より、どういう構成にして、という方が時間がかかる。

森合　へえ、そうですか。めちゃくちゃ緻密ですもんね。

鈴木　基本的には、ノンフィクションってどれだけでも過去に遡れるという特権がある。それを今起きてるかのように書ける特権があると思うでんすけど、今、現在僕らが生きている時間はなるべく入れる。そこがベースにあって、あとは章ごとに過去の瞬間を入れていく。

森合　なるほどね。自分だったら、この本ってライバルを通じて羽生さんを描くじゃないですか。各章、ライバルになっている。だけど、各章の始まりが、結構ライバルから始まらないで、その関係者から始まっているんですよ。なるほど。それこそ元毎日新聞の山村さんだったり、羽生さんの「八王子将棋クラブ」の八木下（征男）さんとかから始まる。対象者じゃない人から始まるのって怖くないですか？

鈴木　それも、構成が自分の中である程度できていれば。

森合　そうなんだ。

「自分だったら主人公から書いちゃう」

鈴木　書きながら、あれ、この章の主人公が出てこないみたいなことはやっぱり怖いですけど、でも構成が決まってから書き出すと。

森合　そうか。自分だったら絶対、その章の主人公から書いちゃうだろうなと思って。なんで他の人から書ける勇気があるだろうとすごく思っていたんです。あれ、これまた違う人から始まっていると。しかも、読んでいて「主人公が出てこないな」と思わないんですよ。だから、羽生さんを書く。米長さんを書く。だけど、最初に出てくるのが記者の山村さんというのが、自分にとっては勇気がいることだな、と。

鈴木　盤上は絶対に出てくるので、盤外をどう書くか。今回は特別それが多かったかもしれないです。盤外視点というのは、棋士の方以外の視点が多いので、それで入りが棋士じゃない人の視点から、将棋の周辺から入っていく。

森合　それがあるから、各章の主人公もすごく浮かび上がるし。

鈴木　盤上はあくまで棋士なので、人間的な部分を書きたい。そういう意味で、盤外の描写をなるべく冒頭に入れて、としたんだと思います。

＜第3ラウンド：鈴木忠平×森合正範対談＞に続く

#3に続く

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