代替策として矢野がとった方法とは？

「オペレーターをするとともに、コンサートの録音もしていました。そのライブの音源であれば、原曲ではないので使えるかもしれないと思いました。ただライブ音源そのままだとテンポ感など音の感じが違うので、プログラムのときに似せる作業を行いました」

　もう1つ、承諾を得る作業が難航したのはソチ五輪で金メダルを獲得した2013－2014シーズンのフリー、『ロミオとジュリエット』だった。

「ショーでは映像の振り返りで見せていた作品です。こちらもプログラムコンサートのライブ音源をもとに準備しておくことにしました」

矢野氏も驚いた「そこまで気遣いができる人なんだ」

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　準備における次のエピソードも、羽生の音へのこだわりをうかがわせた。

「コンサートでは、近い位置のマイクでバイオリンの音を録ったりするために『引き返し』の音が若干聴こえたりします。そういうところが彼はすごく気になったようで、『その音をとってほしい』『もう少しまろやかにしてほしい』というようなリクエストがありました」

　その意図は羽生の演奏者に対する気遣いでもあった。

「羽生選手は『川井郁子さん（ヴァイオリニスト。川合の楽曲『ホワイト・レジェンド』を羽生がプログラムで使用したほか、プログラムコンサートに出演し演奏している）がこの音で問題なければ良いのですが』と言っていたので。でも実際の演奏者はオーケストラのコンサートマスターのソロの部分でした。その言葉を聞いたときに、そこまで気遣いができる人なんだなと感じました」

ソチ五輪で金メダルを獲得した、『ロミオとジュリエット』の演技　©Asami Enomoto/JMPA

音響チームの作業は、開幕日の朝まで続いた

　実際の公演では映像とともに流すから、映像としっかり合わせることを意識し、羽生の要望にも応えつつ、作業は続いたと振り返る。

「徹夜して、開幕日の朝までかけて仕上げました」

『ロミオとジュリエット』は使用の承諾を得られないまま、矢野氏が仕上げた音源を使用することで乗り越えた。

　一方、『Otonal』は異なる展開を見せた。

「八戸公演の前に先方から連絡があって、『ぜひ使ってください』と承諾を得ることができました、と連絡がありました」

　こうして八戸公演では、矢野氏の用意した音源ではなく本来の曲を使うことが可能になり、『Otonal』は披露されることとなった。

　いざ会場では、音響としてひと手間かけた。

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