栗山監督は選考会議の時点から源田の守備力とチームに対するコミットメントの強さを評価していた。チームの重要人物のひとりであることが分かるのだが、大会期間中、その力が不運な形で表現されることになる。

　韓国戦での骨折だ。

　治療に当たるスタッフと、源田の失望が生々しい。白眉といえるシーンだ。

　この映画の価値は、試合中のダグアウト裏での様子が見られることで、これはテレビ中継でも、記事でも不可能な領域の素材である。

　中でも準々決勝のイタリア戦での大谷翔平のアップビートな姿はぜひとも見て欲しい。

　準決勝で被弾した後の佐々木朗希の様子も忘れられない。

　先発投手は、本当に因果な商売だと思わざるを得ない。

　この作品は、結果として1カ月半にわたる佐々木朗希の成長物語にもなっていて、私が好きなのは、宮崎キャンプの段階で、ダルビッシュ有が佐々木朗希にスライダーの投げ方を伝授するシーンである。

　令和の怪物のスライダーはダルビッシュの助言によって改善し、回転数は2500。「スイーパーといわれるレベルです」とダルビッシュのお墨付きをもらう。

　このシーンも忘れがたい印象を残す。

WBCの宮崎キャンプで。休日を返上して練習に励んだダルビッシュ有（左）と佐々木朗希　©JIJI PRESS

「密着もの」が生む莫大な収入

　源田、佐々木朗希のシーンを紹介したが、もともと、スポーツには「密着もの」というジャンルがある。

　振り返りものではなく、結果は分からないけれど、チームに密着して、その行方を見届けるというものである。

　それはもともと、ノンフィクションの得意分野だった。

　私が最初に触れたのは、1985～86年のインディアナ大学のバスケットボールチームの密着もの『瀬戸際に立たされて』（日本文化出版）というノンフィクションで、これには脳天を打たれた。とある記者がインディアナに引っ越して、チームに同行して驚きの物語を紡いだのである。

　その文法を使って、私は1999年に創部100周年を迎えた慶応義塾大学蹴球部のドキュメント『慶応ラグビー　百年の歓喜』を上梓した。

　密着ものはノンフィクションの専売特許のようなもので、映像はなかなか手が出せないエリアだった。なぜなら、ムービーの撮影は人数が多く（ディレクター、カメラマン、照明など）、予算も増えてしまう。人数が多ければ対象は身構えるもので、自然な姿に触れられない。

　ところが、技術革新がこれを変えた。機材が小さく、軽くなって「ワンマンクルー」、ひとりが撮影することでも成立するようになった。

　そしてまた、「密着もの」がクラブ、球団にとっては「売り物」になった。

　Amazon のPrime Videoには、「All or Nothing」というドキュメンタリーシリーズがあり好評を博しているが、これまで登場したチームには……。

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